假設…，假設一個假設…，假設是先有迴音，然後才有聲音，或者說；是先有迴音，然後才有製造、或觸發聲音這回事。放心！這不是「先有雞，還是先有蛋」的問題，因為問題的方向是不可逆性的，只有一種可能：是先有迴音！

一直以來，聲音總是被當成影像的附屬品。姑且不論有聲影片發明之後，在影史上，默片還是堅持不肯說話了好幾年；就是直到今天，我們還是隻可能說「配音」、「配樂」，從不會有人說「配影」。我們一向瞠目結舌地面對影像，任憑自己的眼睛貪婪地貼著影像而行，但對聲音卻常視若無睹、充耳不聞。只是…；聲音無孔不入的穿透力量，常常在不知不覺中，在我們毫無防備的情況下，突然完整地擄獲我們。到底聲音具有什麼樣的魔力，可以如此不假外力地行使權力？

或許你從沒聽過沒有聲音源頭的迴音，但是且看柯波拉的【對話】，劇中主角原本只是一個職業上日夜傾聽他人對話的技術人員，他甚至算不上是竊聽狂，因為對談內容對他根本沒有吸引力。這些談話對他只不過是此起彼落的聲音，他必需將聲音收得清楚、錄得完美，僅只是如此。一切都只是技術層面的問題，就像默片時代，導演們所堅持的：聲音是技術問題，不是藝術問題，電影不需要聲音，聲音不會為電影帶來任何的深度與厚度！只不過，在好奇心的驅使下，主角注意到談話的內容，聲音開始讓他越挖越深。他以為自己往外、往真實越挖越深，殊不知聲音就像刨木機般地往他的內心越挖越深，直到強烈、致命的撞擊發生，主角成了迴音板，記憶變成共鳴箱。於是主角猶如庫伯力克【2001太空漫遊】開場時那根被拋到九霄雲外的骨頭，他是隨風飄逝的迴音，註定飄泊、註定寂寞地迴盪在空中。他在不知名的世界，永遠找不到自己的源頭。不可逆性的「悲劇」（是悲劇嗎？）於是發生。眼見為憑，我們一直這麼認為。但這部影片像是在說：影像是真實，但聲音卻是真理，它証明真實不可能永遠存在，至少不可能永遠存在於視覺層面上，它反轉了影像存在的意義，而這，就是聲音牽制影像的力量。

聲音早已存在！早在默片時代，人們稱那些演員的對話或所製造出來的聲音為：「空的對話」或「空的聲音」。那個時候，觀眾憑藉著眼前的影像，自己去填補聲音。聲音早已存在！早在我們還在媽媽的肚子裡時，只是不知道，只有聲音沒有影像，那時我們如何想「像」？如何想像那些沒有聲音源頭的迴音？世界是兩個同時進行的節奏，影像是一個，聲音又是另一個，我們得跟哪個？我們試著進去世界但進不去，像是連續劇永遠少看一集，跟不上劇情的尷尬，我們永遠在門外，永遠不得其門而入。

當一切都結束，一連串紛擾不休的聲音退去之後，故事才正要開始，開始在記憶的銀幕上。那些聲音彷彿是一連串嘮叨、熟悉、又毫無義意的絮語，像是一直在說：從前…，從前…。

《影片介紹》

‧一起迷失吧 Let's Get Lost

‧關於約翰佐恩的12個極短篇 A Bookshelf on Top of the Sky : 12 Stories __About John Zorn

‧峇裡電影1990，1992 Balifilm 1990，1992

‧音影旅誌 Eastern Avenue

‧電音森林 Synken

‧ 大海濱 Grand Littoral

‧ 安東魏本 Anton Webern

‧ 巴卡 Baka

‧ 對話 The Conversation

‧ 歷劫佳人 Touch of Evil

‧ 獅子山之星 Sierra Leone’s Refugee All Stars

‧ 星塵下的歌謠 Chants of Sand and Stars

‧ 阿里法可圖日 A Visit to Ali Farka Toure

‧ 看不見的鼓聲 Daf

‧ 瑪莉亞‧貝坦妮雅：沉醉在音樂裡 Maria Bethania: Music is Perfume

‧ 生命的節奏 Rhythm is it!

‧ 李格第練習曲 Gyorgy Ligeti, Three Etudes Pour Piano

‧ 李格第 Gyorgy Ligeti

‧ 大寧靜 Into Great Silence

‧ 反命題 Antithese　‧ 獨奏 Solo‧ 雙重奏Duo

‧ 後樂園 Go-raku-en‧ 起毛球了Fluffy Rhapsody